西江月 · 坐客见和，复次韵

西江月：词牌名。唐教坊曲名，源自南朝清商乐，属法部道曲，後用为词牌，最早见于唐玄宗时《教坊记》。调名或取自李太白《苏台览古》诗句「只今惟有西江月，曾照吴王官裏人」。西江是长江的别称，调咏吴王、西施故事。是调大致形成于唐五代时期，初为流行于民间，後因清越哀伤，转入法部道曲。唐五代时存词数目较少，唐吕纯阳所作《西江月·著意黄庭岁久》、《西江月·任是聪明志士》两首为最早可见《西江月》，後人多谓系托名之作。《敦煌曲子词》存有三首无名氏的《西江月》，《尊前集》收录五代欧阳炯《西江月·月映长江秋水》、《西江月·水上鸳鸯比翼》两词，或为是调最早之文人作品。及至两宋，《西江月》词调之格律、音韵、句式等渐得统一，依调填词之词人辈出，凡一百五十六人，四百七十三首（不计异名词作），佔两宋词坛词人总数之11.8%，词作总数之2.6%。欧阳炯词有「两岸蘋香暗起」句，又名《白蘋香》；因宋程洺水词而得名《步虚词》；因宋韩涧泉词而得名《晚香时候》、《晚春时候》；因元王行词而得名《江月令》；因元丘长春词宣传教义而得名《玉炉三涧雪》；因明马守贞词而得名《壶天晓》。唐五代词本为平仄韵异部间协，宋後词则上下阕各用两平韵，末转仄韵，例须同部。以柳耆卿《西江月·凤额绣帘高捲》词为正体，双调五十字，前後阕各四句两平韵一叶韵。另有五十字前後阕各四句两平韵两叶韵，五十一字前後阕各四句两平韵两仄韵，五十六字前後阕各四句三平韵诸变体。
重城：古时城市在外城中又建内城，故称。
三通：傅子立注：「『三通』，三叠鼓声也。」
光风：傅子立注：「《楚词》：『光风转蕙。』」刘尚荣按：「句见宋玉《招魂》。王叔师注：『光风，谓雨已日出而风，草木有光也。』」
争浮大白：傅子立注：「《汉书》：『引满举白者，罚爵之名也。饮不尽者，即以此爵罚之。魏文侯尝与大夫饮酒，令曰：「不釂者浮以大白。」于是公乘不仁举大白浮君也。』」刘尚荣按：「详见刘向《说苑·善说》魏文侯与大夫饮酒，使公乘不仁为觞政曰：『饮不釂者浮以大白。』文侯饮而不尽釂，公乘不仁举白浮君。，别见《汉书·卷一百·叙传》『引满举白』句下颜师古注。『釂』字原误作『爵』，文义不通，据颜注改。釂，饮酒尽也。」龙榆生笺引《汉书·卷一百·叙传》注：「师古曰：『谓引取满觞而饮，饮迄，举觞告白尽不也。一说白者，罚爵之名也。饮有不尽者，则以此爵罚之。魏文侯与大夫饮酒，令曰：「不醉者浮以大白。」于是公乘不仁举白浮君是也。』」故「浮大白」本谓罚酒，後世则称满饮大杯酒。
皂罗：傅子立注：「皂罗特髻也。」刘尚荣按：「龙笺引易大厂云：『皂罗特髻乃宋代村姑髻名也。』录以备考。又词牌名，见东坡《皂罗特髻·采菱拾翠》词。又《东坡续集》有《李钤辖坐上分题戴花》诗云：『欲把斜红插皂罗。』《宋史·卷一百五十三·〈舆服志五·诸臣服下士庶人服·重戴〉》：『重戴。唐士人多尚之，盖古大裁帽之遗制，本野夫岩叟之服。以皂罗为之，方而垂檐，紫裏，两紫丝组为缨，垂而结之颔下。所谓重戴者，盖折上巾又加以帽焉。』」
酒花：浮于酒面之泡沫。龙榆生笺：「孟东野《送殷秀才南遊》诗『酒花薰别颜。』李群玉《望月怀友》诗『酒花荡漾金尊裏。』」

《西江月·坐客见和，复次韵》是北宋文学家苏东坡所创作的一首词。上片先写院中赏瑞香花的流连忘返，再写回归後的花香入梦；下片则细致地描写饮宴场景。全词表达了赏瑞香花和饮酒作乐赋予人们的无比乐趣，词彩巧妙自然，耐人寻味。

白日在花园的弯曲延伸的红色栏干内几度来回，城市中的彩绘画鼓已经发出了三叠鼓声。风向已转，天上云翳散去，月色光明。回归时瑞香的香味缭绕竟涌进了梦境之中。
劝酒的群妓抢着用大杯劝我们饮酒，她们发髻上一半斜插着红花。夜已深了，灯油残烬零落，而宴会还在热烈地进行，各种酒後狂言痴语一时飞动在宴席餐桌之上。

四川外国语大学文学与新闻传播学院教授谢默生《苏词之月表现的意境》：把形形色色的月亮和其它景物有机地结合起来，表现其复杂而微妙的人生感受。小院朱栏几曲，重城画鼓三通。……这曲《西江月》……微月，还将小院、朱栏、香云这些可人之物烘托出来，一起构成一个幽媚的意境，把下阙的宴酣之乐衬托得更加明快豪放。